Программа по благоустройству охватит 49 парков по месту жительства, семь зон отдыха у воды, 14 природных территорий, 52 улицы в историческом центре Москвы, семь въездных групп в город и 14 площадей у станций метро.

В Москве продолжается работа по созданию качественного общественного городского пространства. В программу на 2016 год вошли как традиционные направления — благоустройство улиц, парков, подходов к станциям метро и мест отдыха у воды, так и ряд других.

В частности, порядок наведут на территориях, прилегающих к МКЖД. Это связано с подготовкой к началу пассажирского движения. Будут также благоустроены места, где располагались объекты самостроя. Здесь появятся новые городские площади и другие общественные пространства.

Всего в этом году в столице благоустроят 186 улиц, парков, зон отдыха, а также территории вокруг МКЖД. Масштаб работ примерно соответствует объёмам прошлого года.

«В этом году мы предполагаем обустроить около 180 общественных пространств, включая улицы, скверы, народные парки, парки культуры и отдыха, огромное пространство, которое появляется вокруг Малого кольца железной дороги, по которому будет запущено пассажирское движение», — сказал на заседании Правительства Москвы.

По его словам, благоустройство общественных пространств — это одно из главных направлений деятельности города. «Расходы на благоустройство города — это не самая большая статья городского бюджета. Тем не менее это далеко не второстепенная задача. Считаю, что одним из главных направлений работы городских властей, одной из их основных обязанностей является благоустройство общественных пространств», — добавил Мэр Москвы.

Как и в прошлые годы, у москвичей была возможность оценить проекты благоустройства отдельных объектов и высказать свои предложения в ходе голосований в системе электронных референдумов .

С докладом об итогах реализации мероприятий по созданию и благоустройству общественных пространств в городе Москве и планах на 2016 год выступил .

«Реконструкция общественных пространств Москвы — самый масштабный проект по изменению образа города за последние три десятилетия», — заявил заммэра.

Благоустройство кратно (минимум в два, а иногда в четыре-пять раз) увеличивает число пешеходов на городских улицах, растёт популярность велодвижения, увеличивается число кафе, ресторанов, магазинов и других объектов обслуживания на первых этажах домов. Появляется возможность для проведения массовых фестивалей и городских праздников.

Благоустройство парков возрождает моду на отдых и занятия спортом на открытом воздухе. Благодаря благоустройству Москва становится более популярной не только у самих москвичей, но и у туристов из российских регионов и зарубежных стран.

Парки и места массового отдыха

В 2016 году планируется благоустроить 79 зелёных территорий. Среди них — 49 новых парков по месту жительства, где после работ появятся детские и спортивные площадки, площадки для тихого отдыха, велодорожки, дорожно-тропиночная сеть, освещение, дополнительное озеленение, устройство цветочных клумб и газонов.

Будет благоустроен крупный городской парк — детский ландшафтный парк «Южное Бутово». Здесь, помимо детских и спортивных площадок, зон тихого отдыха и велодорожек, сделают фонтаны, зоны барбекю, фитнес-тропы, эстрадные площадки. В парке появится новое освещение, к тому же территорию дополнительно озеленят.

В программу также вошли следующие объекты:

— семь парков культуры и отдыха (комплексное благоустройство);

— один пляж с купанием «Левобережный» (строительство кафе с панорамным видом на Химкинское водохранилище, создание зоны купания и водных развлечений для детей, оборудование раздевалок, душевых и туалетов);

— семь зон отдыха у воды без купания (благоустройство береговой линии для массового отдыха);

— 14 природных территорий (создание условий для прогулок и занятий спортом на открытом воздухе).

По наиболее крупным объектам благоустройства завершить работы планируется в 2017 году.

Начиная с 2011 года в Москве благоустроили на новом качественном уровне порядка 450 зелёных территорий и зон отдыха (парки, природные территории, зоны отдыха у воды):

— 93 городских (районных) парка, сквера и бульвара (общей площадью 1,2 тысячи гектаров);

— 57 парков культуры и отдыха и детских парков (1,6 тысячи гектаров);

— 161 парк по месту жительства (329,6 гектара);

— 89 рекреационных территорий в составе особо охраняемых природных территорий (349 гектаров);

— шесть зон отдыха у воды с купанием (65 гектаров);

— 42 зоны отдыха у воды без купания (386,5 гектара).

«Из центра города новые парки вышли на периферию. Работа в этом направлении не прекращается. Вместе с тем мы начали активно благоустраивать улицы Москвы», — сообщил Пётр Бирюков.

Общественные пространства ()

В 2016 году планируется благоустроить 73 городских пространства:

— 52 улицы в историческом центре Москвы;

— семь въездных групп в город на пересечении МКАД и вылетных магистралей;

— 14 площадей перед станциями метро.

В частности, благоустройство коснётся таких важных для города улиц, как Тверская (частично), Таганская, Большая Якиманка, Моховая, Новый Арбат, а также Бульварного и Садового кольца (частично).

«На южной стороне Нового Арбата появится зелёный променад, идеально подходящий для прогулок по центру столицы. На более компактной северной благоустроены площадки для отдыха. На улице будет высажено более 150 деревьев различных сортов прямо в грунт, будет реорганизована парковка», — отметил заместитель Мэра Москвы.

При разработке проектов благоустройства особое внимание уделяли высадке деревьев (всего 2400 штук). Так, знаменитые липы, вырубленные более 20 лет назад, вернутся на Тверскую улицу. Большое количество деревьев будет высажено вдоль Садового кольца, которое вновь станет зелёным поясом города.

Работы по благоустройству городских территорий в рамках программы завершатся 1 ноября. «К сегодняшнему дню утверждена вся проектная документация, и в начале мая приступаем к строительным работам. Завершить сезон мы планируем 1 ноября. При этом объекты центральной части города будут сданы к 1 сентября. В опережающем порядке на объектах программы “Моя улица” ведётся работа по модернизации инженерных сетей, городских коммуникаций, что позволит привести в порядок подземное пространство улиц, исключить разрытия по завершении благоустроительных работ», — сказал Пётр Бирюков.

С 2011 по 2015 год в столице благоустроили 142 городские улицы и общественных пространства общей протяжённостью порядка 200 километров.

«Общая протяжённость модернизированных территорий составила 193 километра. Если в 2011 году были реконструированы две улицы, то в прошлом году было обновлено 47 улиц протяжённостью почти 100 километров. Здесь тенденция очевидна», — добавил заммэра.

Территории рядом с МКЖД

Масштабным проектом 2016 года станет благоустройство территорий общей площадью 1,1 тысячи гектаров, прилегающих к Малому кольцу Московской кольцевой железной дороги (МКЖД).

«На Малом кольце будет расположена 31 остановка с полноценными ТПУ. Это означает огромный поток москвичей, которые будут пользоваться территорией каждый день. Сейчас наша задача — провести расширенное благоустройство на протяжении всего кольца — это 54 километра — в рамках единой концепции», — уточнил Пётр Бирюков.

Здесь будут созданы комфортные и безопасные условия для будущих пассажиров МКЖД. Кроме того, в ходе благоустройства начнётся формирование единой стилистики МКЖД как нового наземного кольца метро.

В первую очередь специалисты сделают удобные подъезды и пешеходные дорожки, ведущие к станциям и транспортно-пересадочным узлам МКЖД.

Запланированные работы включают:

— создание новых и ремонт существующих тротуаров и дорог;

— создание заездных карманов, остановок, мест высадки и посадки пассажиров наземного транспорта, парковок;

— устройство газонов, высадку деревьев;

— создание системы уличного освещения;

— установку лавочек и других малых архитектурных форм.

Кроме того, запланирован ремонт 74 жилых домов, расположенных вдоль МКЖД.

Территории на месте снесённых объектов самостроя

На месте снесённых в феврале 2016 года объектов самостроя Правительство Москвы планирует создать комфортные общественные пространства.

Есть предложения по созданию девяти комфортных городских площадей (например, возрождение Сухаревской площади), восстановлению исторического облика четырёх территорий (например, Тургеневской площади), благоустройству 21 территории, прилегающей к перекрёсткам на магистралях.

Основными видами работ станут мощение, дополнительное озеленение и установка малых архитектурных форм.

Перечень конкретных работ по благоустройству территорий на месте снесённых объектов самостроя будет определён с учётом предложений москвичей, высказанных в рамках электронных голосований в системе «Активный гражданин».

«Эти территории — неотъемлемая составляющая городских улиц. Поэтому работа по их благоустройству будет вестись с учётом потребностей москвичей. Мы уже получили более 600 тысяч предложений от горожан с помощью проекта “Активный гражданин”. Наша задача — сделать эти места безопасными, удобными и функционально полезными», — отметил Пётр Бирюков.

Список зелёных зон для проведения благоустройства в 2016 году

Парки по месту жительства

1. Климентовский переулок, владения 1-3.

1. Озеленённая территория, Петровско-Разумовский проезд, владение 29.
2. Старопетровский сквер, улица Клары Цеткин, дом 31.
3. Улица Зорге, владение 9.
4. Сквер на Коровинском шоссе, владение 34.
5. Волоколамское шоссе, дом 13.
6. Бескудниковский бульвар, владение 31.

СВАО

1. Озеленённая территория в пойме реки Яузы, Чукотский проезд — улица Ленская.
2. Территория по улице Новгородской, дом 32.
3. Сквер между улицами Бестужевых и Римского-Корсакова.
4. Сквер на улице Седова.
5. Сквер на улице Бажова.

1. Южная аллея.
2. Улица Плеханова (бульвар).
3. Синичкин сквер.
4. Сквер № 2 у станции метро «Измайловская».
5. Технический пруд, улица Сталеваров, дом 16.

ЮВАО

1. Улица Кузьминская.
2. Парк 1 Мая.
3. Жулебинский бульвар, дом 9.
4. Сквер «Дубовая роща».
5. Сквер имени Кузнецова.

1. Парк 30-летия Победы, улица Кировоградская, дома 20-22.
2. Школьный сквер по улице Кировоградской, дом 6.
3. Территория вокруг Бирюлёвских прудов.
4. Донской сквер.
5. Электролитный проезд, дом 1в.
6. Улица Борисовские Пруды, дом 6, корпус 1.

ЮЗАО

1. Парк у пруда на Ленинском проспекте, дом 111.
2. Пересечение улиц Тёплый Стан и Академика Виноградова.
3. Улица Обручева, дома 6-28, корпус 3.
4. Парк в ландшафтном заповеднике «Тёплый Стан».
5. Парк в 3-м квартале Тропарёвского лесопарка.

1. Парковая зона на участке в пределах Сколковского шоссе, улица Вяземская, улица Беловежская.
2. «Нежинский бульвар», улица Нежинская, дом 13, корпус 2.
3. Мичуринский проспект, дом 46.
4. Озеленённая территория, прилегающая к пруду по улице Кравченко (2-й этап).
5. «Асгард парк».

СЗАО

1. Сквер на Планерной улице напротив дома 12, корпуса 1.
2. Пятницкое шоссе, 1-й микрорайон, от дома 7 до дома 13.
3. Территория вдоль левого берега реки Сходни от Рижского направления железной дороги до Волоколамского шоссе.
4. Пятницкое шоссе от дома 13 до дома 17.
5. Сквер на улице Твардовского, дом 14, корпуса 1-3.

ЗелАО

1. Парк «Живые камни», парк 1446-1471, от корпуса 1451 до корпуса 1462 (3-й этап).
2. Парк у корпуса 820 (сквер имени А.С. Пушкина).

ТиНАО

1. Поселение Роговское, улица Школьная, дом 2.
2. Поселение Сосенское, Липовый парк.
3. Поселение Московский, между 3-м микрорайоном и посёлком Институт Полиомиелита.
4. Посёлок Мосрентген, улица Завода Мосрентген, дом 20.

Городской парк

Детский ландшафтный парк «Южное Бутово».

Парки культуры и отдыха

1. Ландшафтный парк «Митино».
2. Детский парк имени Прямикова (детская территория ПКиО «Таганский»).
3. Зона отдыха «Терлецкая дубрава».
4. Парк 850-летия Москвы (2-я очередь).
5. Зона отдыха «Левобережный» (2-я очередь).
6. Красногвардейские пруды.
7. Ходынское поле.

Зоны отдыха у воды с купанием

Пляж «Левобережный».

Зоны отдыха у воды без купания

1. В Терлецком парке.
2. Пенягинский пруд (ландшафтный парк «Митино»).
3. В парке 850-летия Москвы.
4. Парк «Дружба» (капитальный ремонт прудов 1-6).
5. Ленинский проспект, между владением 123, корпусами 4, 5 и владением 129 в 9-м микрорайоне Тёплого Стана (восстановление и экологическая реабилитация прудов).
6. Улица Айвазовского (восстановление и экологическая реабилитация прудов).
7. Пруд в ландшафтном заказнике «Лианозовский».

Природные территории

1. Улица Мосфильмовская, дома 11, 34 (территория природоохранной зоны «Долина реки Сетунь»).
2. Шипиловский проезд, напротив дома 63.
3. Территория природно-исторического парка «Битцевский лес», 7-й квартал.
4. Устройство деревянных настилов с элементами дорожно-тропиночной сети в природно-историческом парке «Измайлово».
5. Территория природно-исторического парка «Битцевский лес», 16-й квартал (обустройство территории с устройством прогулочного маршрута для активного отдыха).
6. Территория природно-исторического парка «Кузьминки-Люблино» (обустройство территории с устройством прогулочного маршрута для активного отдыха).
7. Территория природно-исторического парка «Тушинский», 9-й квартал.
8. Охраняемый природный комплекс № 22 «Митинский лесопарк» и ландшафтный заказник «Долина реки Сходни в Куркино».
9. Ландшафтный заказник «Тёплый Стан», 16-й квартал, владение 2.
10. Яузский лесопарк, 54-й квартал (национальный парк «Лосиный остров»).

1. Прилегающая к пруду территория планируемого ландшафтного заказника «Лианозовский».
2. Природно-исторический парк «Косинский» (север, 3-й квартал).
3. Природно-исторический парк «Косинский» (юг, 3-й квартал).
4. Создание парка «Сад здоровья».

Скверы - небольшие озелененные участки (как правило, размером 0,5-2 га), расположенные в городской застройке и предназначенные для кратковременного отдыха, прогулок, встреч, транзитного движения пешеходов, художественно-декоративного оформления площадей и улиц.

Роль скверов значительно возрастает в районах, где отсутствуют парки и нет возможности их создать (исторический центр, рельеф, климатические условия и т. д.). В этих случаях система скверов предоставляет населению возможность отдыха в природном окружении с радиусом доступности до 1 км.

Планировочное решение сквера зависит от места его размещения в городе, местных и климатических условий. Сквер может быть открытым - партерного типа с преобладанием газонов и цветников и закрытым - с посадками деревьев и кустарников, когда его надо изолировать от городского окружения. Сквер на площади, например, может занимать всю ее территорию, часть территории, быть в одном месте или состоять из нескольких частей. Нередко скверы располагают в виде «зеленого кармана» между зданиями.

Скверы на центральных площадях или перед значительным архитектурным сооружением, как правило, решены регулярными приемами с композиционной структурой, подчиненной архитектуре главного здания, помогающей раскрыть его фасад, основной вход и т. д.

Главным элементом сквера обычно является центральная площадка со скульптурой, фонтаном, бассейном, цветником или газоном с живописными труппами деревьев и кустарников. Если в центре сквера устанавливают монумент или фонтан, то композиция сквера учитывает их облик и помогает раскрытию художественных достоинств.

Архитектурно-планировочное решение сквера имеет более простую, чем в парке планировочную структуру, меньший ассортимент растений, требует внимания к деталям рельефа, благоустройству. Планировочная структура обеспечивает удобный отдых и движение пешеходов, а в скверах, примыкающих к интенсивным транспортным магистралям, на первое место выходят обеспечение защиты от вредного воздействия газов, шума с помощью плотной полосы растений по периметру и создание комфортных условий пребывания посетителей. Иногда используют специальные шумозащитные стенки.

Размеры, форма и композиция сквера зависят от конфигурации отведенной территории, принятой планировки площади, окружающей застройки, возможных путей решения функциональных проблем.

На архитектурно-планировочное решение сквера влияют расположение прилегающих улиц, направление основных пешеходных потоков. На площади с интенсивным пешеходным движением система дорожек сквера учитывает направление транзитного потока, который изолируют от площадок отдыха и направляют через сквер по кратчайшему пути. Скверы могут иметь не только разнообразные геометрические формы, но и неправильные иногда очень сложные конфигурации. Небольшая территория сквера заставляет проектировщика внимательно продумать функциональное использование участков, рациональное движение посетителей. В зависимости от интенсивности перемещения посетителей меняется и рекомендуемый баланс территории сквера (табл. 5.1).

На баланс территории оказывают влияние условия конкретного объекта (назначение сквера, предполагаемая посещаемость, рельеф, климат и т. д.). В частности, в южных городах требуется создание затененных участков и большее количество деревьев, чем на севере. В среднем же для скверов применяют 100-200 деревьев на 1 га территории.

Баланс территорий скверов в различной градостроительной ситуации в % от общей их площади:

Архитектурно-планировочная композиция скверов включает аллеи основного пешеходного движения, прогулочные тропы, площадки для отдыха. Ширину основных аллей рекомендуется принимать 4-6 м, а второстепенных - 1,5-4 м. Размещение входов на сквер зависит от организации всей системы пешеходного движения.

Скверы у общественных зданий (музеев, театров, кинотеатров, вокзалов и т. д.) предназначаются для кратковременного отдыха в ожидании сеанса или средств передвижения.

Иногда сквер из-за недостаточности размеров территории не может быть использован для отдыха и прогулок и поэтому служит только декоративным целям. Скверы на транспортных площадях и у развязок не рассчитываются на посетителей, в этих случаях их планировка прежде всего подчинена интересам создания безопасного движения транспорта.

Общие нормы озеленения скверов:

Озеленение решается свободными группами на просторных газонах и посадками, подчеркивающими направление движение потоков. Используемые для обсадки скверов деревья и кустарники должны обладать устойчивостью к дыму и газам и одновременно отличаться высокими декоративными свойствами.

В скверах особое внимание уделяется качеству инженерного благоустройства территории и особенно мощению аллей и площадок. Естественный камень, гравий, кирпич, бетонные плитки хорошо сочетаются с газонами, цветами, водоемами, бассейнами и фонтанами.

Екатеринбург. Сквер в историческом центре: 1 - пруд; 2 - плотина; 3 - канал в русле реки Исеть; 4 - здание музея; 5 - минералы под открытым небом

Юрмала. Сквер у памятника Горькому и Райнису: 1 - памятник; 2 - смотровая площадка; 3 - дорожки до реконструкции; 4 - деревья; 5 - кустарники; 6 - группы цветов; 7 - лес

Рига. Сквер на пл. Чернышевского: 1 - деревья существующие; 2 - деревья проектируемые; 3 - декоративные кустарники; 4 - стриженые изгороди; 5 - цветники; 6 - бассейн; 7 - скамьи

Таллинн. Сквер на Вышгороде: 1 - деревья существующие; 1а - деревья проектируемые; 2 - хвойные; 3 - кустарники в группах; 4 - кустарники в живой изгороди; 5 - газон; 6 - цветники из многолетников; 7 - вьющиеся; 8 - мощение бетонной плиткой; 9 - колодец; 10 - лестница; 11 - песочница; 12 - смотровая площадка; 13 - Домский собор

В Ленинградском сквере вокруг монумента Петра I «Медный всадник» особое место занимают старинные фонари, которым отводится роль гармоничного дополнения своеобразных ландшафтных композиций. Вместе с уникальной оградой их формы и силуэты напоминают о народных традициях, мастерстве их создателей и тонком понимании ими красоты.

Исторический сквер в г. Екатеринбурге является составной частью водно-зеленого диаметра города, который сформирован вдоль течения реки Исеть. Сквер решен приемами регулярной планировки и расположен у водосливной плотины верхнего пруда. Композиционная ось сквера представляет собой систему водных зеркал. К каналу и водоемам спускаются гранитные ступени, за которыми расположены живописные композиции из растений лиственных и хвойных пород. В оформлении сквера широко применяются местные горные породы и минералы в виде многотонных глыб уральских самоцветов. Прекрасно гармонируя с зеленью, они представляют собой живописные естественные скальные образования, придавая скверу специфический характер уральского пейзажа.

Важное место в композиционном решении сквера отводится реставрированным корпусам - памятникам архитектуры периода становления заводского Екатеринбурга, превращенным в настоящее время в интересные музеи.

В 1888 г. в Риге архит. Г. Куфальдом на месте бывшего войскового плаца (современная пл. Чернышевского) был разбит сквер. В начале 70-х годов нашего столетия, когда многие насаждения утратили свои декоративные качества, была проведена реконструкция сквера. В центре был устроен бассейн, вокруг разбиты цветники. Своеобразие скверу придают живописно разбросанные на газонах группы луковичных разнообразных цветов. Вдоль одной из протяженных сторон высажены декоративные кустарники: кизильник блестящий, бирючина обыкновенная, смородина альпийская и золотистая.

Реконструкция сквера у памятника Горького и Райниса в Юрмале была проведена с целью улучшения условий обозрения памятника, движения пешеходов, создания уюта, уединенных уголков для отдыха посетителей. Практически полностью изменена схема размещения пешеходных аллей и площадок. В оформлении широко использованы рододендроны разнообразных цветов, луговые цветы.

Сквер в виде двух террас создан на Вышгороде (в старой части Таллинна) по проекту Н. Таммоя. Популярное место находится за Домским собором, откуда открывается живописный вид на море и город. При строительстве домов, расположенных по границе сквера, широко использовался плитняковый камень, который стал основным материалом при создании каменистого цветника.

Любой современный город нуждается в наличии парков. Именно парки со своими зелеными насаждениями способны хоть немного поддерживать экологическое состояние мегаполисов в нормальном состоянии. Любая парковая зона нуждается не только в отведении территории, но и в благоустройстве этой территории.

Любой парк без благоустройства будет напоминать заброшенный пустырь. Именно поэтому все парки нуждаются в благоустройстве своей территории.

Благоустройство парков – очень сложный процесс, который включает в себя не только посадку деревьев, но целый комплекс других задач.

Благоустройство территории парка можно разделить на следующие этапы:

1. Расчистка и уборка территории . Поскольку практически не существует чистых территорий без кустарников и сорняков, перед началом любых работ необходимо расчистить и убрать данную территорию. Уборку проводят, чаще всего, при помощи . С помощью данной спецтехники можно не только убрать территории, но и погрузить весь мусор на самосвалы.
   
2. Планировка территории . Всем известно, что ровных земельных участков не существует в природе. По этой причине, любая парковая территория нуждается в обязательной планировке. Проводятся подобные работы при помощи экскаваторов и автогрейдеров.
3. Прокладывание инженерных сетей . Довольно-таки важный этап благоустройства парков, который подразумевает укладку трубопроводов и электрических кабелей в траншеи. Данный этап является очень важным. Ведь если допустить малейшую ошибку, то в будущем возникнет необходимость перекапывания дорожек и зеленых зон. Прокладываются инженерные коммуникации, чаще всего, при помощи .
4. Строительство дополнительных объектов . Прежде чем обустраивать пешеходные дорожки и озеленять основную территорию, необходимо построить все основные павильоны, торговые и развлекательные объекты, аттракционы. На данном этапе необходимо построить все капитальные сооружения, чтобы в будущем минимизировать наличие крупной техники на парковой территории.
5. Обустройство дорожек . Только на данном этапе можно приступать к сооружению пешеходных дорожек. Для этого осуществляется выемка грунта с помощью экскаваторов погрузчиков на определенную глубину. Дальше делается песчано-гравийная подушка, которая очень тщательно уплотняется. И только после этого укладывается асфальтное покрытие или тротуарная плитка.
6. Озеленение территории . Высаживаются все типы деревьев и кустарников. Если раньше это делалось ручным способом, то сейчас для подобных целей есть специальное навесное оборудование, которое устанавливается на спецтехнику. С помощью такого оборудования можно в несколько раз ускорить процесс высадки деревьев. После высадки деревьев можно приступать к засеванию основной территории газоном. В некоторых случаях укладывается рулонный газон.
   
7. Установка вспомогательных объектов . На данном этапе устанавливаются разнообразные лавочки, мусорные урны, фонари освещения. Могут быть смонтированы и другие объекты, которые не относятся к объектам капитального строительства. Практически все работы на данном этапе осуществляются ручным способом.
8. Уборка территории . После проведения полностью всех работ, необходимо тщательно убрать всю территорию парка. Для этого используется ручной труд. В некоторых случаях, возможно применение небольшой спецтехники, например мини погрузчика.

Благоустройство парка – это не такая легкая задача, как кажется на первый взгляд. Это не просто посадка деревьев и кустов, это полноценный строительный процесс, который под силу далеко не всем компаниям.

Практически каждый парк можно разделить на несколько зон:

• Зона развлечений и массовых мероприятий . Размещаются недалеко от основных входов в парк. Оптимальное расстояние размещения таких зон от входов в парк не должно превышать 150 метров. Содержит, чаще всего, площадь для проведения массовых мероприятий, открытую сцену, разнообразные аттракционы и развлекательные объекты.
  Вокруг такой зоны принято благоустраивать специальную шумоизолирующую полосу за счет плотного озеленения высокими насаждениями.
• Зона физкультурно-оздоровительного типа обустраивается на ровных участках территории парка. Включает в себя разнообразные турники и приспособления для занятий спортом. Кроме этого, обустраиваются беговыми дорожками, площадками для катания на роликах и разнообразные спортивные площадки. Если есть возможность, то подобные зоны размещают рядом с водоемами. Подобные зоны принято обустраивать вблизи входов в парк со стороны жилых домов.
• Зона отдыха детей включает в себя разные детские площадки, которые разделяются по возрастным категориям. Должны содержать не менее трех разных площадок. Каждая площадка должна соответствовать определенной возрастной категории детей.
• Зона отдыха – это территория для прогулок. Включает в себя зеленые насаждения, разнообразные навесы и беседки. Размещаются такие зоны в глубине парковой территории. Обычно находятся на максимальном расстоянии от дорог.
• Хозяйственная зона – обязательная зона, которая включает в себя административные здания, складские, мастерские и прочие помещение. В хозяйственно зоне работают сотрудники парка. Кроме этого, на территории хранится инструмент, техника и прочее приспособление, которое необходимое для ухода за парковой территорией. В хозяйственную зону обязательно должен быть обустроен автомобильный въезд. С хозяйственной зоны обустраивается выезд на парковые дорожки.

Это лишь основные зоны, которые присутствуют в большинстве парков. На самом деле, возможных зон может быть намного больше, в зависимости от типа парка.

Какие компании занимаются благоустройством парков?

Существует очень большое количество компаний, которые предоставляют отдельные услуги. Одна компания, например, может заниматься строительными работами, другая – дорожными, третья – благоустройством территории.

Наша компания является исключением. Мы готовы осуществлять полностью все работы. У нас в наличии всегда есть необходимая спецтехника и высококвалифицированные специалисты. Мы готовы благоустроить парк любой сложности «под ключ».

АСТРАХАНСКИЙ ИНЖЕНЕРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ

Кафедра АРХиД

Реферат

«Благоустройство парковой зоны»

Выполнил:

Студент гр. ДАС-21-8

Негрова Е.С.

Проверил:

Цитман Т.О.

Астрахань 2009

1. Введение…………………………………………………………………………………..3
2. Ландшафтное проектирование………………………………………………………...3

2.1. О ландшафтном дизайне…………………………………………………………….4

2.2. История ландшафтной архитектуры……………………………………………….4

3. Этапы проектирования……………………………………………………………………5

3. 1. Состав проекта………………………………………………………………………..7

3.2. Геодезическое обследование……………………………………………………….8

3.3. Почвенный анализ………………………………………………………………….....8

3.4. Гидрологическое обследование ……………………………………………………8

3.5. Фитопатологическое обследование………………………………………………..9

4. Благоустройство парковой зоны…………………………………………………….......9

4.1. Инвентаризация существующих насаждений…………………………………….9

4.2. Система полива………………………………………………………………………..9

4.3. Освещение участка…………………………………………………………………..10

4.4. Мощение дорожек…………………………………………………………………….10

4.5. Дренажные системы участков………………………………………………………11

4.6. Деревья и кустарники …………………………………………………………….....11

4.7. Цветники и клумбы…………………………………………………………………...12

4.8. Газоны и их виды................................................................................................12

5. Выбор ландшафтного стиля…………………………………………………………….13

6. Заключение………………………………………………………………………………...14

7. Приложение. Творчество Константина Мельникова……………………………..…14

1. Введение

Никто не станет отрицать, что скверы и парки – это легкие города. Даже маленький населенный пункт стремится создать свой парк – любимое место прогулок представителей всех поколений. Крупный мегаполис без скверов и парков может просто задохнуться. Тенистые парки в летние дни несут прохладу и возможность отдыха от изнуряющей жары, осенью радуют глаз прощальной красотой увядающей листвы, а в зимние дни – излюбленное место игр детворы. Парки – облюбовали спортсмены-любители, ведь дорожки сквера – отличное место для пробежек и физкультурных упражнений. Одним словом, скверы и парки – ценнейшая и практически незаменимая составляющая города.

Благоустроить парк и поддерживать его в опрятном, безопасном, эстетически привлекательном состоянии – занятие непростое. Причины понятны: деревья со временем стареют, разрастаются, сквер может превратиться в дикое и неухоженное место. Да и человеческий фактор играет не последнюю роль в загрязнении и захламлении парка.

Парк культуры и отдыха – это сложный комплекс, сочетающий в себе различные составляющие и элементы. В то же время, идеальный парк культуры и отдыха должен представлять единую композицию, законченное целостное произведение, объединенное общей целью, архитектурой, дизайном. Создать такой парк – интересная, увлекательная и достаточно сложная задача.

Существует два различных направления в вопросе благоустройства парков:

Создание парка культуры и отдыха «с нуля»;

Благоустройство и озеленение существующих парков, обновление и сопровождение проекта.

Каждая из этих задач имеет свои особенности и сложности, требует знания специалистов в области ландшафтного и инженерного проектирования, ботаников, дизайнеров, инженеров, архитекторов.

2. Ландшафтное проектирование

Ландшафтное проектирование - основа любого ландшафтного дизайна. Проектирование благоустройства парка – дело ответственное, требует большого опыта, внимания к деталям, глубоких знаний. В процессе ландшафтного проектирования задействованы, как правило, специалисты в различных областях - геологи, почвоведы, инженеры, проектировщики, биологи, ботаники, дизайнеры, специалисты в компьютерной графике и другие. Ландшафтное проектирование не терпит дилетантского подхода и спешки.

Ландшафтное проектирование, безусловно, увлекательнейший процесс. Проектирование позволяет максимально использовать преимущества рельефа территории, создать на основе естественных природных композиций уникальный художественный уголок, оформить территорию в классическом, японском или мавританском стиле… Конечно, в проектировании важное внимание уделяется зонированию территории, ведь всегда приходится решать не только эстетические, но и функциональные задачи. Парадная зона и площадка для игр, зона отдыха и хозяйственная зона – все требует грамотного расположения и обустройства. Процесс проектирования достаточно длительный, может занимать несколько месяцев. Последовательность этапов ландшафтного проектирования завершается предоставлением всей проектной документации. В процессе ландшафтного проектирования заказчик может вносить изменения на каждом этапе в пределах указанных сроков.

2.1. О ландшафтном дизайне...

Ландшафтный дизайн – симбиоз науки, технологий и искусства. На протяжении десятков веков он не только не теряет значимости в жизни человека, но еще усиливает свое влияние и расширяет сферы использования, инструментарий, методики и стили, создает новые композиционные идеи. Технический прогресс оказал огромное влияние на среду существования человека, - природа из естественной обыденности превратилась в драгоценность и роскошь. Живая красота начинает цениться с каждым годом все выше и выше, и человечество придумывает новые возможности, чтобы хоть ненадолго окружить себя этим даром.

Природная среда воспроизводится, создается специалистами ландшафтного дизайна на отдельных пространствах разных размеров. При этом учитываются современные тенденции, окружение, мода, привычки и вкусы, мировоззрение и философия. Как и у каждого искусства, у ландшафтного дизайна существуют и развиваются свои школы и направления, стили и приемы. Соперничество идеей способствует поиску все более утонченных, стильных, функциональных и качественных решений. Разнообразие фантастично, и каждый проект ландшафтного дизайна становится уникальным.

Лучшие творения великих мастеров ландшафтного дизайна живут десятки веков, открывают свои секреты и поражают величием и красотой. Подражая этим чудесам, современные архитекторы ландшафта создают новые шедевры. Искусство, идея, творчество невозможно без фундаментальных знаний и изучения опыта талантов прошлого. Конечно, создать проект в строгом соответствии с канонами того или иного стиля не всегда возможно. Сад, как любое живое создание, имеет свое рождение, развитие, зрелость. Мастера ландшафтного дизайна умеют просчитать, как трансформируется проект на протяжении своей жизни и обеспечить привлекательность проекта в течение многих лет.

2.2. История ландшафтной архитектуры

История ландшафтной архитектуры неразрывно связана с историей человеческой цивилизации. Не будет большим преувеличением сказать, что как только человек научился творить, создавать своими руками окружающий мир, преобразовывать то, что дарит природа – началась эра ландшафтной архитектуры. Первые проекты рукотворного ландшафта - укрепление территории вокруг жилища, создание систем орошения – выполняли прикладные, практические и даже стратегические задачи: они помогали сохранить жизнь. Но постепенно прагматические цели умело дополнялись задачами эстетическими, проекты ландшафтной архитектуры превращались в настоящие произведения искусства. Развитие ландшафтной архитектуры всегда основывалось на развитии науки, техники и искусства.

История ландшафтной архитектуры – ярчайшее свидетельство достижений цивилизации, с самых древнейших времен. За, казалось бы, молодым понятием «ландшафтная архитектура» (конец XIX в.) хранится знание и великолепие, по меньшей мере, 10 тысяч лет! Долины Междуречья, Индия, Китай, Греция, Рим, Эфиопия – истоки, родина сегодняшних архитектурных стилей и направлений в ландшафтном дизайне. Сначала земледелие, а потом градостроительство и садоводство непрестанно влияли на формирование ландшафтной архитектуры как науки и искусства. Чудеса света - Висячие сады Семирамиды (VII в. до н. э.), Колосс Родосский (III в. до н. э.) – свидетельствуют о величии замыслов инженеров и дизайнеров, о значимости и ценности ландшафтной архитектуры для современников и потомков. Десятки и сотни лет многие проекты вызываю восторг и восхищение, становятся важнейшими культурными сокровищами планеты.

Безусловно, каждая эпоха и каждая цивилизация внесла свои достижения и свое мировосприятие в развитие ландшафтной архитектуры. Древняя Греция – Афины, Олимпия, Александрия - дала миру понимание гармонии и единения естественного ландшафта и искусственно созданных архитектурных форм. Греческие сады и парки в учебных заведениях служат соединительной тканью между логическим знанием и непосредственным восприятием мира; Акрополь венчает скалы, подчеркивая композицию, созданную самой природой. Древний Рим предлагает свое понимание мира - архитектурные решения отражают власть и силу человека, подчиняющего природные пейзажи. Фонтаны и многочисленные каскады, аллеи со скульптурами и скамьями, и даже сады и бассейны в термах – все свидетельствует о пышном расцвете искусства ландшафтного дизайна.

Ландшафтная архитектура древних цивилизаций – фундамент сегодняшних творений. Величие десятков мировых проектов умело воплощается в сотнях тысяч индивидуальных, изящных и качественных ландшафтных решениях XXI века.

3. Этапы проектирования

Ландшафтное проектирование осуществляется в строгой последовательности, поэтапно, что позволяет четко осуществить весь комплекс работ, своевременно внести поправки в каждый процесс и эффективно достичь великолепного результата. При проектировании важно учесть не только все отдельные составляющие ландшафтного дизайна, но и комплексность, взаимодействие всех элементов проекта, сформировать единое пространство, функциональное и эстетичное одновременно.

Ландшафтное проектирование делится на следующие этапы:

1 этап – осмотр территории.

При осмотре территории проводятся все необходимые обследования и замеры. Чертится план участка с границами, нанесением построек, насаждений, коммуникаций, водоемов и т.д. Проводится гидрологический почвенный, геодезический, фитопатологический анализ, инвентаризация насаждений. Изучаются климатические особенности территории, роза ветров, осматривается соседняя территория (от которой может зависеть затенение участков, водоотток и т.д.). Все данные первого этапа тщательно документируются и в последствие используются для работы над следующими этапами.

2 этап – изучение требований к данному участку.

На этом этапе выслушиваются пожелания заказчика к функциональности и эстетическому виду будущего проекта: происходит выбор ландшафтного стиля, высказываются необходимые и желательные детали ландшафта – водоемы, насаждения, малые архитектурные формы и другое. На втором этапе формируется основная цель будущего ландшафтного проекта, основа, стержень.

3 этап – точные замеры.

На этом этапе проводятся все технические работы – замеры всей территории участка с нанесением на план всех элементов в строгом масштабировании.

4 этап – эскизы.

После тщательного изучения местности, выяснения пожеланий и задач и нанесения на план существующей ситуации, начинается работа над эскизами, реализация задуманного на бумаге. Эскизы будущего ландшафтного проекта готовятся в нескольких вариантах. Графическое решение будущего проекта – основа в проектировании. После предоставления эскизов клиенту происходит выбор варианта решения, уточнение всех деталей, внесение изменений, обсуждение посадочного материала и т.д.

5 этап – проектирование участка.

На основе выбранного варианта эскиза, удовлетворяющего всем требованиям, происходит проектирование. Проектирование включает составление генерального плана, подготовка всей документации и чертежей.

6 этап – составление ассортиментной ведомости.

С учетом пожелания клиента, составляется перечень всего посадочного материала.

7 этап – составление сметной ведомости.

Как правило, предлагается несколько ценовых решений для реализации проекта, с использованием различных материалов. Клиент имеет возможность выбрать наиболее интересное решение.

8 этап – разработка рабочих чертежей.

9 этап – разработка технических условий.

На данном этапе описываются все технологические процессы для каждого вида работ, запланированных в данном проекте.

Заключительный этап – сдача проекта, утверждение генерального плана и сметы проекта.
После подписания всех документов проект переходит в собственность клиента.

3.1. Состав проекта

Подготовка всей проектной документации – основной этап в ландшафтном проектировании. Существует четкий перечень всех необходимых документов, которые предоставляются после завершения ландшафтного проектирования. Основываясь на этих документах, исполнитель проекта получает все необходимые данные для инженерных, инсталляционных, посадочных и других видов работ.

Качественный проект должен содержать следующие чертежи и документы:

План исходного участка до начала всех работ;

Эскизы генерального плана, которые представляют несколько вариантов ландшафтных решений (как правило, два-три) и детально изображают наиболее важные участки и зоны;

Генеральный план;

Разбивочный чертеж планировки;

Чертежи размещения деревьев, кустарников, других насаждений (два-три варианта);

Схемы укладки покрытий (несколько вариантов);

Ассортиментная ведомость (для каждого из вариантов);

Сметная ведомость (таблица, в которой отражена стоимость всех видов работ – основных и вспомогательных, для каждого варианта);

Технические условия;

Гарантийная таблица.

Кроме перечисленных основных, проект может содержать дополнительные чертежи и документы. Если в процессе ландшафтного проектирования выполняется расширенный комплекс работ и исследований, результаты этих работ документально фиксируются. К дополнительным документам относятся:

Инвентаризационная ведомость и схема существующих насаждений;

План рубки и кронирования деревьев и кустарников;

Геоподоснова (в случае проведения геодезической съемки);

Схема дорожно-тропиночной сети;

Схемы дренажной системы и ливневой канализации;

Схемы освещения и полива;

Схема вертикальной планировки (в случае обработки или изменения рельефа);

План организации рельефа;

Схема размещения малых архитектурных форм.

3.2. Геодезическое обследование

Геодезическое обследование – один из этапов в ландшафтном проектировании, который позволяет рассчитывать вертикальную планировку участка и помогает планировать земляные работы. Геодезическое обследование участка – достаточно трудоемкая процедура, необходимость в которой возникает при следующих обстоятельствах:

Если территория имеет сложный рельеф, с перепадами уровней и т.д.;

Если территория имеет периметр неправильной формы;

Если на участке расположено большое количество насаждений.

Геодезическое обследование необходимо при проектировании дренажной системы. На основе геодезического обследования составляется геоподоснова. Она входит в перечень проектной документации.

3.3. Почвенный анализ

Почвенный анализ – одно из основных исследований перед проведением работ по ландшафтному проектированию. Тип и состав почвы важно знать не только при ландшафтном проектировании, но и при строительстве сооружений, ведь от этого могут зависеть эксплуатационные характеристики, особенности проектирования инженерных сетей. Почвенный анализ позволит оценить возможность реализации тех или иных дизайнерских идей, выявить, какие корректировки требуются для выбранного стиля и посадочного материала.

Детальное исследование почвы позволяет выявить ее физические и химические свойства. Детальный почвенный анализ проводят специалисты в лаборатории. Из разрезов почвы берутся пробы, а затем исследуются на кислотность, наличие микроэлементов, питательных элементов, других органических соединений, неорганических добавок, загрязнений и т.д. Все данные анализа тщательно заносятся в отчет.

Безусловно, почвенный анализ поможет определить, подходит ли почва для тех или иных видов растений, даст рекомендации по организации дренажной системы и т.д. Комфортные условия для жизни растений – не единственная цель для проведения почвенного анализа. Он позволит выявить вредные вещества в почве и их концентрацию, а это влияет уже не только на растения, а на экологическую ситуацию в целом.

3.4. Гидрологическое обследование

Гидрологическое обследование территории – один из этапов ландшафтного проектирования. Это еще один метод изучения территории наряду с геодезическим обследованием и почвенным анализом. Гидрологическое обследование необходимо для выявления глубины залегания водоупорного слоя, грунтовых вод, направления стока поверхностных вод. Переоценить это мероприятие невозможно, поскольку именно гидрологическое обследование дает картину влажности участка и позволяет создать качественную дренажную систему.

Несомненно, неглубокое залегание грунтовых вод может оказать негативное влияние на жизнь деревьев и кустарников, способствовать заболачиванию участка. Для устранения негативных последствий необходимо иметь целостную картину влажности участка и качественно организовать отток избыточной влаги или, наоборот, создать систему полива.

3.5. Фитопатологическое обследование

Никто не станет отрицать, что крепкое здоровье – важнейшая ценность в жизни человека. Здоровье растений также имеет большое значение. При проведении работ по благоустройству и озеленению территории не следует избегать этапа, позволяющего выявить возможные заболевания насаждений – фитопатологического обследования. Это обследование помогает обнаружить опасные для здоровья растений факторы – болезни, вредителей, негативное влияние окружающей среды и т.д.

4. Благоустройство парковой зоны

4. 1. Инвентаризация существующих насаждений

Инвентаризация насаждений – один из этапов ландшафтного проектирования. Он необходим, если на участке ландшафтного проектирования находятся ценные деревья, которые представляют ландшафтную, историческую достопримечательность, редкостный или экзотичный вид и т.д. Значимость инвентаризации существующих насаждений высока, если речь идет о благоустройстве и озеленении городских территорий – сквера, парка, а также загородных территорий – усадьбы, сада, дачи. Более того, процесс инвентаризации насаждений позволит учесть существующие деревья, гармонично вписать их в будущий проект или убрать лишние насаждения.

Результатом инвентаризации насаждений является план участка, с точно нанесенными на нем с помощью условных обозначений деревьями и кустарниками. На плане каждое растение заносится под индивидуальным номером, однородные растения имеют общий номер. Указывается не только наименование породы, но обязательно возраст, санитарное состояние растения, его высота, диаметр ствола на высоте 130 см, кроны, и, конечно, декоративные характеристики. Все данные тщательно заносятся в инвентаризационную ведомость.

Инвентаризация насаждений важна не только в процессе благоустройства и озеленения территорий. Многие заповедники, заказники, ботанические сады, другие крупные массивы деревьев требуют регулярной инвентаризации насаждений для обновления флоры, удаления погибших экземпляров, предотвращения болезней и т.д.

4.2. Системы полива

Мероприятия по благоустройству и озеленению любой территории будут неполными без внедрения системы полива. Действительно, не только газоны и клумбы, но и все зеленые насаждения требуют влаги. Места общественного досуга и частные владения, отдельные участки и целые поселки, медицинские и учебные заведения, городские площади и загородные дома ждут качественных систем полива. Разнообразие систем полива обусловлено задачами, которые они призваны решать.

Системы полива – дождевальные, капельные, комбинированные, с ручным или автоматическим управлением – подбираются с учетом размера территории, объемов необходимой влаги (чтобы избежать переувлажнения или недолива), особенностей проекта и возможностями установки того или иного оборудования.

4.3. Освещение участков

Освещение участка – важнейшая составляющая в комплексе мероприятий по благоустройству территории. Сочетание таланта дизайнера и инженера позволяет преобразить парк с помощью освещения до неузнаваемости. Искусный специалист подчеркнет лучшие уголки территории, а ее недостатки оттенит, сделает менее заметными. Недаром парковое освещение схоже с гармонично подобранным гардеробом мудрой женщины.

Правильно выбранный свет делает территорию уютной, позволяет насладиться в полной мере красотой ландшафтного дизайна. Освещение может стать настоящей изюминкой парка, изящным и элегантным украшением. Но, безусловно, освещение участка несет, прежде всего, важную функциональную нагрузку. Оно просто необходимо в темное время, для ориентации, но избыток света лишает парк загадочности. Освещение также выполняет и еще одну важную функцию – охранную.

4.4. Мощение дорожек

Мощение дорожек – неотъемлемый элемент ландшафтного дизайна и благоустройства территории. Тип, стиль, дизайн дорожки, безусловно, должен соответствовать выбранному стилю сада или парка, гармонировать с окружающим пейзажем и строением, расположенным на территории. Но самое важное – мощение дорожек должно быть безопасным, комфортным, устойчивым к агрессивным средам, любым погодным условиям, температурным колебаниям, износу.

Дорожки можно условно разделить на мягкие и жесткие по качеству материала, используемого при мощении: жесткие дорожки делаются из натурального или искусственного камня, кирпича, тротуарной плитки и т.д., а мягкие – из сыпучих материалов (песка, гравия, щебня). Хорошими эксплуатационными характеристиками может похвастаться гранит, плоская крупная галька, песчаник и кварцитопесчаник, кварцит и некоторые другие материалы. Современные технологии позволяют создать достаточно широкий спектр декоративных и отделочных материалов всевозможных цветовых решений, что позволяет создать дорожку в полном соответствии с дизайнерским замыслом.

Мощение дорожек имеет ряд правил. Прежде всего, важным этапом является подготовка основания. Именно основание обеспечит надежность эксплуатации. Разметка, учет глубины и уровня газона, особенности грунта, рельеф – все имеет значение при проектировании мощения. Кстати, после разметки по дорожке следует пройтись владельцам участка, чтобы оценить удобство. Дренаж дорожки – другой важный момент в мощении, особенно, если на участке тяжелые глинистые почвы.

4.5. Дренажные системы участков

Качество благоустройства и озеленения участка зависит от различных факторов, и во многом – от правильной организации оттока избыточной воды. Несомненно, переувлажнение участка недопустимо, поскольку это приведет к самым всевозможным проблемам, среди которых подтачивание фундамента строений на участке, плесень на стенах, вспучивание и разрушение мощения, гибель деревьев, кустарников, цветников от переувлажнения, заболачивание территории и т.д. Избежать всех этих и многих других неприятностей поможет правильно организованная дренажная система, планирование которой разумно проводить параллельно разработке ландшафтного дизайна.

Устройство дренажной системы – исключительно индивидуальный проект, который разрабатывается, исходя из особенностей участка. Наличие и уровень залегания грунтовых вод, количество и сезонность годовых осадков, уровень уклона участка, качество почвы, наличие глинистых пород и другие факторы влияют на то, каким именно способом необходимо организовывать водоотвод.

Дренаж участка может быть поверхностным (точечным, линейным) и глубинным. Первый борется, как правило, с излишками воды после атмосферных осадков или весеннего таяния снега, второй – с грунтовыми водами, залегающими слишком близко к поверхности. Технология организации дренажной системы несложная, и порой ее можно успешно реализовать своими руками. В основе – водоприемники и система каналов для отвода воды. Специалисты помогут сделать дренажную систему качественно, учитывая все особенности участка, и уберегут владельца от ошибок, ненужных трат финансов и нервов.

4.6. Деревья и кустарники - важнейшие элементы ландшафтного дизайна

Невозможно представить благоустройство и озеленение территории без высадки деревьев и кустарников. Они являются важнейшими элементами ландшафтного дизайна даже на небольшом пространстве. Если же речь идет о саде, парке, - деревья и кустарники, декоративные, плодовые, лиственные и хвойные, создают основу и формируют стиль.

Подбор деревьев и кустарников зависит от целого комплекса различных факторов. Учитывается масса деталей: климат, почвенный состав, стиль дизайна, размер территории, совместимость различных видов, размеры, ярусность, цветовая гамма, сложность ухода и т.д. Если речь идет о создании зимнего сада, круг значимых деталей расширяется. Качественно реализовать замыслы владельца участка может команда профессионалов ландшафтного дизайна.

Следующий важный этап – приобретение качественного посадочного материала (саженцев), доставка и непосредственно посадка материала в почву. Процесс ответственный и требует специальных знаний и практических навыков. Лучшее время для посадочных работ – весна или осень, но некоторые виды деревьев неплохо приживаются и в летний период. В то же время, существуют определенные нюансы при выборе сроков посадки: одни растения предпочитают для «переезда» весну, другие – осень, для саженца предпочтительнее посадка закрытой корневой системой - с комом или контейнером.

Различные технические и процедурные приемы – сведение к минимуму времени между выкопкой саженца из питомника и его посадкой, удаление однолетних побегов, применение иммуностимуляторов, обогащение почвы и т.д., - используются специалистами по озеленению для улучшения процесса пересадки растения и минимизации потерь. Послепосадочный уход, особенно в первый год жизни саженца на новом месте, - важный фактор для приживаемости растения и его дальнейшего развития.

4.7 Цветники и клумбы

Цветники и клумбы – популярные элементы ландшафтного дизайна, украшающие большинство садов, парков, участков, территорий любых размеров. Фантастическое разнообразие форм, оттенков, композиций и запахов позволяет найти уникальное решение, создать с помощью цветников и клумб атмосферу романтичности, феерии, утонченности. Цветники и клумбы, безусловно, зависят от выбранного стиля, особенностей ландшафта, климата и целого ряда характеристик (свето- и влаголюбивости растений, почвы и т.д.). Сделать качественный, яркий, уникальный цветник, радующий владельца с весны до поздней осени, многие годы – задача непростая. Правильно подобранные однолетние и многолетние растения позволят достичь эффекта длительного цветения сада.

Самые известные и модные цветники – вертикальные, арабески, рабатки, миксбордеры, клумбы. Каждый из этих видов имеет свои особенности и уместен в определенном ландшафтном стиле, выполняет свои специфические функции. Клумбы, например, имеют правильную геометрическую форму, композиции создаются из однолетних растений, располагаются в центре участка и широко используются в регулярном стиле. Арабеска, в противоположность клумбе, имеет сложную геометрическую форму: оригинальная бабочка, абстрактный орнамент и даже любимое авто, изображенное с помощью цветов, сделают ваш сад уникальным. Вертикальные цветники удачно делят сад на зоны, украшают беседки и вход. С помощью рабатки – длинной гряды – декорируется сооружение по всему периметру. Миксбордеры имеют самый длительный и непрерывный период цветения, поскольку композиция формируется из множества растений разного периода цветения.

4.8. Газоны и их виды

Газон – незаменимое украшение парка. Он легко вписывается в любой ландшафт, хорошо гасит шум, поглощает пыль, улучшает микроклимат, служит прекрасным фоном для дизайнерского декора, подчёркивает красоту солитёрных (единичных) деревьев, групповых посадок других растений, архитектурных форм зданий, скульптур, водных сооружений. Он может быть и самостоятельным элементом парка.

Что же такое культурный газон? Это специальнообустроенный травяной покров на определённой территории с эстетической и практической целью.

Газоны, являясь необходимым элементом любого ландшафтного дизайна, различаются по характеру и назначению. В современном озеленении специалисты используют такие типы:

- Партерный газон – это газон высочайшего класса, самый эффектный и самый сложный в строительстве и уходе, создаваемый на наиболее ответственных (парадных) участках Сада. Учитывая трудоёмкость ухода (частая стрижка, регулярная подкормка, прочёска, рыхление, аэрация и пр.), мы делаем его в виде круга, овала, квадрата или прямоугольника. Ходить по нему, играть, валяться или загорать не рекомендуется – этот аристократ не выносит вытаптывания! Он несёт в себе только декоративную функцию и предназначен для любования его изысканной красотой.

- Обыкновенный (простой) газон – самый распространённый вид. Отличается от партерного качеством обработки почвы, толщиной растительного слоя и меньшими затратами. Он может занимать большие пространства и оборудуется на любой стороне – солнечной или теневой, требует, однако, постоянного внимания – стрижку, подкормку, увлажнение и реставрацию.

Заросшие сорной растительностью площадки окультуриваем луговым газоном . Он состоит из различных газонных трав и луговых цветов и кажется простым, но его создание предполагает наличие дизайнерского вкуса, т.е. умение видеть прекрасное.

- Мавританский – лугового и представляет из себя пёстроцветущий луг. Обилие красок на весь сезон достигается с помощью смеси злаков с различными сроками цветения. Такие травостои скашивают один раз за весь вегетационный период – после окончания фазы массового увядания. Эти живописные лужайки мы строим на открытых солнечных площадках или по берегам искусственных водоёмов. Такой газон (его ещё называют восточным, арабским, японским) не нуждается в постоянном уходе.

На спортивных и детских площадках высаживают спортивный газон . Чтобы дренажный слой почвы сделать водонепроницаемым и упругим, используют специальную смесь злаковых трав. Такой газон не боится вытаптывания и быстро восстанавливается.

5. Выбор ландшафтного стиля

Дизайн участка предполагает искусственное создание среды с использованием природных компонентов. Безусловно, многое при разработке проекта парка зависит от почвы, рельефа и климата. Залогом успеха нашей работы является понимание мысли, философии и идей, которые воплощены в стилях садовопаркового искусства.

В ландшафтном дизайне выделяют такие разновидности:

Классический (регулярный) стиль: здесь всё подчиняется законам симметрии, имеется ярко выраженная основная линия – смысловой центр всей композиции. В таком стиле оформляется, как правило, небольшой равнинный участок.

Английский (пейзажный) стиль предполагает подражание дикой природе: холмы и валуны, открытые поляны и водоёмы, разнородные посадки деревьев, кустарников и крупномерных растений группами или массивами.

Смешанный стиль (комбинация классического и пейзажного стилей) – плодовая часть сочетается с декоративным обустройством.

Восточное направление. В последние годы в практике ландшафтного дизайна России появился интерес к идеям и принципам восточного стиля – японскому и китайскому . Уголок в японском стиле огораживается от остальных зон парка бамбуковой изгородью. Ветви сосны, ели или можжевельника формируются в виде горизонталей. Украшением служат фонари, скульптуры, мостики, статуи. Обязательное условие: сухие ручьи и вода, означающая по понятиям восточной философии, жизнь и очищение. Китайский Фэн-Шуй считается самым древним из искусств приусадебного пространства. Он отличается от других особой планировкой и, в зависимости от местности, тщательным выбором формы декора.

Особое предпочтение Фен-Шуй отдаёт четырём магическим животным: чёрной черепахе – символу долголетия, зелёному дракону, который обеспечивает благополучие дома, белому тигру – символу удачи и малиновому фениксу, защищающему человека от неприятностей.

Мусульманский сад (мавританский стиль) отличается от других пышным великолепием, ощущением спокойствия и неги, и его обустройство должно отвечать строгим законам ислама.

6. Заключение

Несомненно, что даже самый маленький город стремится создать парк культуры и отдыха. В мегаполисе их множество, ведь каждый район стремится подарить жителям место для семейного отдыха, проведения праздников, прогулок и развлечений, встреч и торжественных мероприятий.

Парк культуры и отдыха – уникальный, неповторимый проект. Специфический рельеф парка, изучение существующих почв и наличия естественных или искусственных водоемов, монтаж декоративных конструкций и сооружений, создание фонтанов, цветочных клумб, высадка деревьев и кустарников – далеко не полный перечень всех деталей, которые необходимо учесть и соединить в единый ансамбль.

Стильный парк гармонизирует жизнь горожан, делает её одухотворённой и более здоровой.

7. Приложение. Творчество Константина Мельникова

В истории мировой архитектуры встречаются мастера, представляющие загадку для исследователей. У них нет творческой школы и плеяды учеников. Они не всегда попадают в стиль эпохи, вызывая непонимание и даже возмущение современников. Они не встроены в конкретные творческие течения и как бы противостоят им всем вместе взятым. Их творческую концепцию трудно логически осмыслить, они и сами не могут, а часто и не пытаются ее систематизировать. Такой талант - это мощный непрерывно действующий формообразующий родник, не поддающийся никаким ограничениям конкретного течения или школы. Художник как бы прислушивается к себе и творит свободно, легко и непринужденно. У него, как правило, нет мучительных поисков окончательного решения. В процессе эскизирования он создает столько вариантов и настолько разных, что почти каждый из них - это основа самостоятельного проекта и его можно было бы дорабатывать до окончательного решения. Но мысль и фантазия автора продолжают работать, родник идей все бьет, и новые оригинальные варианты ложатся на бумагу. Таким редким и самобытным талантом обладал Константин Степанович Мельников, огромную роль которого в общих формообразующих процессах архитектуры XX в. признают сейчас все серьезные историки, как отечественные, так и зарубежные. Вклад в развитие мировой архитектуры таких мастеров, как Мельников, не уходит в историю вместе со стилевым этапом, так как он связан с расширением объемно пространственных возможностей архитектуры в целом.

Если так смотреть на своеобразие творческого таланта Мельникова, то становится понятным и тот удивлявший всех в 20-е годы необычный по диапазону отрыв его новаторских поисков от общей массы поисков сторонников новых течений. Этот отрыв Мельникова всегда поражал на конкурсах. Сверхноваторские проекты Мельникова уже своим присутствием как бы нивелировали различие многих других проектов, превращая их как бы в варианты одного или нескольких творческих почерков. Конкурсные проекты Мельникова по степени их оригинальности можно было сравнивать не с отдельными проектами, а с группами проектов. Создавалось зрительное впечатление, что конкурируют три-четыре архитектора, один из которых подал единственный проект, а остальные-много вариантов. Таков был диапазон новизны проектов Мельникова.

Проекты Мельникова были не только новаторскими, но и принципиально необычными для своего времени. Они всегда были на гребне нового и сверхоригинального. И это было не один и не два раза: практически все конкурсные проекты Мельникова имели одно и то же качество - они были самыми неожиданными, самыми необычными, самыми оригинальными. Но удивительным было и то, что проекты Мельникова были оригинальны и по отношению друг к другу.

Можно с полной уверенностью сказать, что в XX в. не было другого архитектора, который создал бы столько принципиально новых проектов и такого уровня новизны, что их оригинальность не только сильно оторвала их от работ других мастеров, но и столь же сильно отличала и от работ самого их автора. Если, не обращая внимания на авторов, отобрать в архитектуре XX в. 100 наиболее оригинальных произведений, оригинальных и по отношению друг к другу, то не исключено, что проектов Мельникова среди них будет больше, чем проектов любого другого архитектора.

Это особое качество таланта не только максимальный отрыв новаторских поисков от других, но и максимальная амплитуда поисков самого автора. Таков был Константин Степанович Мельников, который прошел через XX в., все время удивляя и даже возмущая многих своих коллег неожиданной непредвиденной новизной своих проектов и "непоследовательностью" художественных поисков. Он все время не укладывался ни в какие рамки, даже в рамки новаторских течений. И вроде бы даже "мешал" формированию новой стилистики данного этапа, все время сбивал ее становление, вносил что-то непредвиденное и неожиданное, причем меняя при этом вектор поисков, что вообще было непонятным и казалось ненормальным, так как в условиях полемики и творческой борьбы течений трудно было осознать, что Мельников вел поиски на ином, более глубоком уровне, затрагивая самые общие профессиональные проблемы архитектуры. Поэтому-то его не очень волновали так занимавшие тогда всех проблемы, такие как стилеобразующие процессы, возможности техники, конкретные творческие находки коллег и т.д. Он творил на уровне объемно-пространственного языка архитектуры, рассматривая ее как великое искусство.

Константин Степанович Мельников родился в Москве в семье рабочего-строителя,

выходца из крестьян, в 1890 г. Окончив приходскую школу, он работал "мальчиком" в

фирме "Торговый дом Залесский и Чаплин". Крупный инженер В. Чаплин обратил внимание на художественные способности мальчика и принял участие в его судьбе, став для К. Мельникова близким человеком. Чаплин помог ему поступить в 1905г. B Московское училище живописи, ваяния и зодчества, а затем после окончания Мельниковым в 1913г. живописного отделения посоветовал продолжить обучение на Архитектурном отделении, которое Константин Степанович окончил в 1917г.

Мельников, еще, будучи студентом, увлекался и восхищался дореволюционными постройками и проектами Жолтовского, отмечая впоследствии, что Жолтовский по сравнению со стилизаторами и эклектиками воспринимался тогда как новатор. Он на всю жизнь остался благодарен Жолтовскому за те уроки понимания архитектуры как искусства, которые получил от него в 1917-1918гг. (в Училище живописи, Ваяния и зодчества и на беседах Архитектурной мастерской Моссовета).

На старших курсах Училища и в первые годы после его окончания Мельников работает в духе неоклассики. По его проекту были оформлены фасады ряда зданий завода АМО.

Однако уже в начале 20-х годов Константин Степанович резко порывает с различного рода традиционалистскими стилизациями. Это было время, когда шел бурный процесс становления архитектурного авангарда. Казалось, что поиски нового достигли тогда такой степени радикальности, что трудно уже удивить чем-то архитекторов, порвавших с прошлым и экспериментировавших с динамическими композициями.

Но и в этой ситуации появление в 1922- 1923гг. первых новаторских произведений Мельникова для многих оказалось неожиданным. Они не укладывались ни в какие школы и течения, вызывая восторг у одних, непонимание и отрицание у других.

Такие проекты 1922-1923гг., как павильон "Махорка", жилой комплекс показательных

рабочих домов "Пила" и Дворец труда в Москве, по своим формам и стилистике резко контрастировали с работами других архитекторов тех лет.

Один из этих проектов был осуществлен- это павильон Всероссийского махорочного синдиката на сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923г. в Москве, который бесспорно был наиболее интересным архитектурным объектом выставки, в проектировании которой принимали участие виднейшие зодчие. Сложная динамическая композиция, консольные свесы, угловое остекление, открытая винтовая лестница, огромные плоскости плакатов - все это резко выделяло павильон "Махорка" из многочисленных построек выставки.

К трем перечисленным выше произведениям Мельникова 1922-1923гг., начавшим его блистательный путь в архитектуре XX в., можно присоединить и конкурсный проект здания московского отделения "Ленинградской правды": четыре верхних этажа пятиэтажного здания (остекленный металлический каркас) вращались независимо друг от друга, как бы нанизанные на круглый статичный остов, внутри которого располагались лестница и лифт; консольно выступая частью объема, эти вращающиеся этажи создавали бесконечное разнообразие силуэта здания.

В павильоне "Махорка" Мельников впервые применил новый подход к созданию художественного образа современного выставочного павильона, который был затем развит в принесшем ему мировую славу советском павильоне на Международной выставке декоративных и прикладных искусств в Париже 1925 г. Павильон представлял собой легкую каркасную деревянную постройку, большая часть площади его наружных стен была остеклена. Необычна была его композиция: прямоугольное в плане двухэтажное здание перерезалось по диагонали широкой ведущей в помещения второго этажа открытой лестницей, которая перекрыта оригинальной пространственной структурой- наклонными пересекающимися плитами. Парижский павильон 1925г. явился первым и в то же время триумфальным выходом молодой советской архитектуры на мировую арену. Он принципиально выделялся среди других построек выставки не только содержанием размещенной в нем экспозиции, но и своим современным обликом, резко отличаясь от павильонов других стран, представлявших собой эклектичные стилизации.

Большой вклад внес К. Мельников в разработку такого рожденного новыми социально-экономическими условиями типа общественного здания, как рабочий клуб. В одном только 1927г., что называется на едином творческом дыхании, Мельников создает проекты четырех рабочих клубов для Москвы, в последующие два года-еще три проекта. За исключением одного, все проекты были осуществлены, в том числе пять клубов было построено в Москве (им. Русакова, "Свобода", "Каучук", им. Фрунзе, "Буревестник"), один под Москвой-в Дулеве.

Придавая большое значение наиболее рациональной организации функционального процесса, Мельников в то же время много внимания уделял поискам выразительного внешнего облика клуба, связывая объемную композицию здания с новаторским решением его внутреннего пространства. Поражает фантазия Мельникова в создании объемно-пространственной композиции клубов: "рупор" клуба им. Русакова с тремя вынесенными на консолях выступами, пятилепестковая четырехэтажная башня клуба "Буревестник" (в башне размещены клубные помещения), лежащий между двумя высокими прямоугольными торцевыми частями в виде слегка сплющенного цилиндра объем зрительного зала в клубе "Свобода", полукруглый объем клуба "Каучук", крупно решенное небольшое здание клуба им. Фрунзе с нависающим над открытой террасой "лбом" главного фасада. Характерная для клубов Мельникова оригинальная форма получена не за счет втискивания функции в заранее придуманную форму. Сама необычная форма клубов создавалась архитектором одновременно с разработкой внутренней организации пространства. Причем наиболее сложная композиция характерна как раз для тех клубов, где Мельникову путем виртуозного решения внутреннего пространства удавалось так рационально использовать весь объем здания, что его полезная площадь значительно превышала предусмотренную заданием (при сохранении требуемого программой объема).

Архитектура-это такое искусство, где нельзя проводить формальные эксперименты в натуре, не затрачивая на это значительных средств. В то же время тот период, в котором находилась в 20-е годы архитектура авангарда, требовал экспериментов не только в области функционально-конструктивной основы здания, но и в области поисков новой художественной формы. Как известно, особенности восприятия произведений архитектуры не позволяют производить эти эксперименты на бумаге или даже на макетах. Необходимы эксперименты в натуре. И архитекторы часто, не желая перекладывать на общество расходы по эксперименту в области новой архитектурной формы, подобно врачам, которые прививают себе опасные болезни, испытывая новые препараты и методы лечения, также предпочитают экспериментировать на себе.

Достаточно проанализировать собственные дома крупнейших архитекторов XX в., чтобы убедиться в этом (Нимейер, Джонсон, Райт и др.). Это же можно сказать и о Мельникове. Когда, например, разработанный им впроекте клуба им. Зуева композиционный прием сочетания ряда врезанных друг вдруга вертикальных цилиндров не был осуществлен в натуре (клуб был построен по проекту И. Голосова), архитектор ставит эксперимент "на себе"-строит собственный дом в виде двух врезанных друг в друга цилиндров, так как его очень интересовали пространственные и художественные возможности этой формы. В небольшом сооружении архитектор сумел в натуре проверить целый ряд сложных художественно-композиционных приемов, превратив свою квартиру в

своеобразную экспериментальную площадку. Например, в доме имеются два одинаковых по форме и размерам помещения, но одно из них (кабинет) имеет огромное окно-экран, а другое (мастерская) освещается 38 шестигранными окнами, образующими сложный орнаментальный рисунок и создающими равномерное освещение и необычный эффект. В натуре облик этих помещений резко различен, они не воспринимаются как одинаковые по размеру. Константин Степанович очень любил приводить в пример различие впечатлений от этих помещений. Он говорил, что различие в облике кабинета и мастерской убедительно свидетельствует, что для архитектуры важна не столько абсолютная величина, сколько относительная, так как многое зависит от архитектурного решения.

В 1925г., осуществляя в Париже строительство выставочного павильона, К. Мельников создает там два заказных проекта гаражей. В одном из этих проектов он выдвинул оригинальную идею: разместить многоярусные гаражи над мостами через Сену. В этом проекте были как бы предвосхищены получившие развитие во второй половине XX в. идеи консольного подвешивания двух пересекающихся систем наклонных опор и пандусов, связанных поверху работающими на растяжение горизонтальными перекрытиями. Второй гараж-это квадратное в плане многоэтажное здание со сложной системой криволинейных пандусов. Фасад гаража-сетка из квадратных ячеек-панелей; часть ячеек в центре фасада, остекленная и превращенная в своеобразный экран, открывает фрагмент интерьера с внутренним пандусом, по которому мимо остекления двигаются автомашины. Уже в проекте гаража над мостами Сены Мельников использует новый прием размещения автомашин, при котором их постановка на место стоянки и выезд с нее осуществляются без использования движения задним ходом. Автомашины

устанавливаются в один ряд под некоторым углом друг к другу. Эту так называемую прямоточную систему размещения автомашин. Мельников продолжал разрабатывать и в Москве. Он сам обратился с предложением в Московское коммунальное хозяйство, и по его проекту был построен гараж для автобусов на Бахметьевской улице.

Прямоточная система расстановки машин (в ряд с уступом) предопределила конфигурацию плана этого гаража в виде параллелограмма, а уступчатость их рядов была выявлена Мельниковым в уступах наружных стен гаража. Второй гараж-для грузовых автомашин (на Ново-Рязанской улице) строился на небольшом участке неправильной конфигурации. Архитектор выбрал подковообразную форму плана с выводом торцевых фасадов на улицу. Мельников строит в Москве еще два гаража (для "Интуриста" на Сущевском валу и для Госплана), в первом из которых уличный фасад имеет огромное круглое окно и динамичную диагональную полосу-символ пандуса, а во втором подчеркнутый ритм вертикалей- каннелюры корпуса мастерских-сочетается с почти скульптурно решенным большим круглым окном гаража.

Среди лидеров советского архитектурного авангарда К. Мельникову повезло, пожалуй, больше, чем другим, в реализации проектов. Веснины, И.Леонидов, Н.Ладовский, М.Гинзбург, Л.Лисицкий, И. Голосов и другие пионеры советской архитектуры, создавшие в те годы большое количество интересных проектов, смогли реализовать в построенных зданиях лишь единицы из них.

По проектам же Мельникова было построено тогда полтора десятка сооружений, большая часть которых стала явлением в развитии архитектуры XX в. Это важно отметить и потому, что были реализованы проекты одного из самых изобретательнейших архитекторов. Сам факт широкой реализации его произведений заставляет по-иному отнестись и к тем его произведениям, которые остались в проектах и которые в 20-е годы в острой полемике того периода нередко объявляли "фантастическими". И можно понять Мельникова, когда он с недоумением писал: "Меня обвиняют в "оригинальничаньи", в фантастике, в утопичности моих проектов. Между тем фантаст Мельников построил десятки реально стоящих сооружений".

Из истории искусства известно, что все принципиально новое, как правило, встречается со стороны современников с большей или меньшей долей скептицизма. Нам иногда кажется, что когда-нибудь, в будущем, все новое в художественном творчестве будет восторженно встречаться современниками. Однако все обстоит не так просто. Общепринятые критерии художественной оценки произведений искусства формируются под влиянием творчества художников и не могут обгонять сам процесс художественного развития. Поэтому чем более радикальна новизна, например, архитектурного проекта, тем в большее противоречие он вступает с существующими в данный момент критериями оценки.

И тот, кто идет первым, кто своими новаторскими проектами ломает многие привычные представления, безусловно, способствует преодолению психологического барьера восприятия новой формы. Но сам он часто оказывается в невыгодном положении, так как, расширяя диапазон формально-эстетических поисков, всегда находится, так сказать, на крайне левом фланге, причем лавры иногда достаются его более умеренным последователям, которые в сравнении с "крайностями" первопроходца выглядят "реалистическими новаторами". Достаточно привести пример использования консольного выноса над фасадом объема балкона зрительного зала. Этот прием впервые применен Мельниковым в клубе им. Русакова. Сколько в свое время резких слов было написано о "формализме" этого приема! Однако сейчас этот прием широко применяется во всей современной архитектуре, как в советской (кинотеатр "Россия" в Москве, зрительный зал санатория "Сочи"), так и в зарубежной (бассейн в Вупперстале, Германия, городской зал в Вене).

Существование определенного психологического барьера в оценке новаторских поисков в области архитектурного образа наглядно видно на примере отношения современников к творчеству Мельникова. Многие его проекты объявлялись нереальными и фантастическими, причем в обоснование таких оценок не проводилось никаких технико-экономических расчетов. Считалось, что "фантастичность" мельниковских поисков наглядно видна каждому даже в самом внешнем облике здания.

Как бы не замечая, что значительная часть проектов Мельникова была осуществлена в натуре, критики связывали доказательство "фантастичности" его произведений с неосуществленными конкурсными проектами крупных общественных зданий. Это прежде всего такие произведения Мельникова, как проекты Дворца труда (1923), памятника Колумбу (1929), Дворца народов СССР (встречный проект конкурса на Дворец Советов, 1932) и здание Наркомтяжпрома на Красной площади в Москве (1934). Особенно резкой критике, именно как "фантастический", подвергался последний проект.

Для Мельникова важнейшим качеством любого архитектурного произведения была его художественная неповторимость. Ему казалось совершенно естественным, что, создавая проект, архитектор создает новое произведение, и что только в этом случае его можно с полным основанием считать автором. Он просто не понимал, как можно проектировать, используя то, что найдено другими (в этом он был солидарен с Леонидовым). В проектах Мельникова поражает степень раскованности творческой фантазии мастера в вопросах формообразования.

Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не только имеет преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы сложившихся стереотипов.

Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями профессионального творчества: образный стереотип функционального типа здания, стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных приемов и т.д. В конечном счете, степень новаторства того или иного архитектора определяется тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся стереотипы. Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В этом отношении Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его творческая смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей степени.

Наиболее известные реализованные архитектурные работы:

1915-1917 - жилые и рабочие помещения московского автомобильного завода АМО (не сохранились)
1923 - павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке (не сохранился)
1924 - саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина (реализован в несколько видоизменённом варианте, утерян во время эвакуации тела В. И. Ленина в Тюмень)
1924-1926 - Ново-Сухаревский рынок в Москве (не сохранился). Конторское здание рынка (Большой Сухаревский переулок, 9)
1926-1927 - Бахметьевский гараж (находится на реставрации)
1927-1929 - «Золотой период» творчества К. Мельникова:
Дом-мастерская, Москва, Кривоарбатский переулок, 10
Дом культуры химиков завода «Каучук», Москва, ул. Плющиха, 64
Дом культуры им. И. В. Русакова, Москва, ул. Стромынка, 6
Клуб фабрики «Буревестник», Москва, ул. 3-я Рыбинская, 17/1
Клуб фабрики «Свобода», Москва, ул. Вятская, 41
Дворец культуры фарфорового завода в г. Ликино-Дулёво
Клуб им. М. В. Фрунзе, Москва, Бережковская набережная, 28
Гараж на Новорязанской улице, Москва, ул. Новорязанская, 27
1930-1931 - Реконструкция фасада Московского камерного театра (сейчас Московский драматический театр им. А. С. Пушкина)
1933-1934 - Гараж «Интуриста»
1934-1936 - Гараж Госплана

Неосуществлённые архитектурные проекты:

1924-1924 - Конкурсный проект здания Московского бюро газеты «Ленинградская правда» (победили братья Веснины, не было сооружено)
1925 - Проект гаражей в Париже (не были сооружены)
1927 - Конкурсный проект ДК им. Зуева в Москве (сооружён И. Голосовым)
1929 - Проект памятника Христофору Колумбу в Санто-Доминго (не был сооружён)
1934 - Конкурсный проект строительства здания Наркомтяжпрома (не было сооружено)
1934-1936 - планирование Лужников, Котельнической набережной

Благоустройство, озеленение и ландшафтный дизайн парков

Функциональное зонирование территории парков . Функциональное зонирование заключается в определении состава, местоположения, площади, конфигурации и линейных размеров основных функциональных зон под ландшафтный дизайн парков.

Состав и площади основных функциональных зон под ландшафтный дизайн, озеленение и благоустройство парка определяются в соответствии с его функциональным профилем, характером современного и перспективного использования прилегающих к парку территорий.

Местоположение, конфигурация и линейные размеры функциональных зон ландшафтного дизайна, благоустройства и ландшафтного строительства парка определяются с учетом следующих факторов:

Особенности ландшафтных условий проектируемого участка (крутизна рельефа, ориентация склонов, близость водоемов и т.п.);

Отсутствие или наличие на прилегающих к парку территориях источников загрязнения окружающей среды (улицы с интенсивным движением автотранспорта, котельные и т.п.);

Удобное размещение функциональных зон парка по отношению к входам со стороны прилегающих жилых и общественных территорий и объектов, а также функциональных зон ландшафтного дизайна и благоустройства парка между собой;

Ожидаемая интенсивность и направления передвижения посетителей по парку.

Расстояния между входами в парк следует принимать не более 300 м.

Зона массовых мероприятий, развлечений, аттракционов создается благоустройство зоны вблизи основных входов в парк на расстоянии до 150 м от них. В ней размещаются площадь для проведения массовых мероприятий, зрелищные и выставочные объекты, объекты питания, пункты проката, аттракционы и другие объекты массовых посещений.

Вокруг комплекса аттракционов следует создавать шумозащитную полосу с помощью озеленения зеленых насаждений.

Открытый ландшафтный дизайн и благоустройство зеленого театра лучше располагать в более тихой зоне, используя естественные уклоны рельефа.

Физкультурно-оздоровительная зона размещается на открытых участках с относительно ровным рельефом, вблизи водоема. В ней размещаются спортивные площадки, дорожки для бега, катания на роликовых коньках и т.п. Спортивные площадки и сооружения следует располагать вблизи входов в парк со стороны жилых территорий, школы, что обеспечивает их удобную загрузку и минимизацию транзита через другие парковые зоны.

Детская зона включает площадки для детей разных возрастных групп, которые желательно размещать обособленно, недалеко от входов в парк со стороны жилой застройки, детских учреждений. Следует пространственно разделять площадки для детей разных возрастных групп гармоничным ландшафтным дизайном, благоустройством, особенно правильно подбирать зеленые насаждения для озеленения.

Зона тихого отдыха, прогулок включает озеленение зелеными насаждениями, площадки для отдыха с легкими парковыми сооружениями (навесы, беседки). Зона тихого отдыха, прогулок обычно размещается в периферийной части парка, удаленной от шумных объектов. Для этой зоны важно формирование живописных ландшафтных дизайнов вдоль прогулочных аллей, создавая благоустройство видовых площадок.

Хозяйственная зона размещается на периферии парка с транспортным въездом с прилегающей улицы и связью с аллеями парка, выполняющими функции внутрипарковых проездов. В ней размещаются здание для администрации и работников парка, мастерские для ремонта садовой мебели, оборудования, склад сезонного инвентаря, помещение или навес для машин, предназначенных для уборки мусора, стрижки газона и т.п.

Площадь хозяйственной зоны определяется из расчета 0,2 кв.м на одного посетителя парка. При парках площадью более 100 га допустима организация цветочно-оранжерейного хозяйства для поддержания композиций ландшафтного дизайна парка.

По периметру парка следует создавать защитную полосу озеленения территорий зелеными насаждениями шириной не менее 10 м, в которой могут размещаться автостоянки.

Функциональные зоны парка	Особенности природно-ландшафтных и планировочных условий
	Особенности рельефа		Наличие водоемов	Наличие зеленых насаждений (озелененность более 50%)	Вблизи входов в парк
		горизонтальные участки			вблизи главного входа	вблизи второстепенных входов
Массовых мероприятий, развлечений, аттракционов
Физкультурно-оздоровительная
Тихого отдыха, прогулок
Хозяйственная

Автостоянки для посетителей следует размещать за пределами территории парка и проводить ландшафтное проектирование и благоустройство из расчета 5-7 машино-мест на 100 единовременных посетителей при расчетной площади 25 кв.м. (2,5 × 5,5 м) на один легковой автомобиль. Исходя из эстетических и санитарно-гигиенических требований рекомендуется разделение с помощью озеленения зелеными насаждениями территории парка и автостоянок, а архитектурно-ландшафтное решение самих автостоянок - с использованием озеленения и благоустройства.

Безбарьерная зона для маломобильных групп населения. При определении местоположения основных функциональных зон парка следует учитывать необходимость создания безбарьерной зоны, оборудуемой с учетом требований физически ослабленных лиц. В состав безбарьерной зоны включаются детские площадки, места прогулок, физкультурно-оздоровительных занятий, которые должны располагаться вблизи входов в парк.

Пространственное зонирование территории . Пространственное зонирование заключается в определении местоположения и соотношения площадей открытых, полуоткрытых и закрытых озелененных и благоустроенных пространств парка и проводится в соответствии с общим композиционным замыслом ландшафтного проектирования и функциональным зонированием парка.

Закрытие пространства, формируемые с помощью озеленения плотными посадками зеленых насаждений, обеспечивают защиту от шума, загазованности, пыле-, ветрозащиту, служат фоном для формируемых пейзажных композиций ландшафтного дизайна. Они используются для создания периметральной полосы зеленых насаждений вдоль границ парка, визуально выделяющих ландшафтный дизайн паркового пространства и разграничения функциональных зон парка.

Полуоткрытые пространства, образуемые разреженными с помощью озеленения зелеными насаждениями, благоприятны для организации зон тихого отдыха и прогулок, создания перехода от закрытых к открытым пространствам в ландшафтных композициях.

Открытые пространства: поляны, акватории, спортивные площадки - обеспечивают хорошие условия обзора парковых композиций ландшафтного дизайна, раскрытие пейзажных картин окружающего ландшафтного дизайна и благоустройства парка.

Современные парки отличаются разнообразием выполняемых рекреационных функций и приемов организации пространства. Оптимальное решение парка должно отвечать следующим критериям:

Минимизация расстояний от входов в парк до мест концентрации потенциальных посетителей;

Минимизация и рациональная организация транзитных потоков через парк;

Обеспечение пространственной изоляции зон с плохо совместимыми функциями (например, тихого отдыха, прогулок и массовых мероприятий, развлечений, аттракционов; детской и хозяйственной и т.п.).

Планировочный каркас парка . Это остов, «скелет» парка, включающий планировочные центры (площадь массовых действий, парковые павильоны, зона ландшафтного дизайна парка и другие массово посещаемые зоны) и планировочные оси (основные аллеи парка, соединяющие планировочные центры).

Планировочный каркас выражает главную идею ландшафтно-планировочного решения парка. При его формировании должны учитываться особенности окружающего ландшафтного дизайна и пространственных условий участка парковой территории.

Дорожно-тропиночная сеть должна обеспечивать удобную доступность рекреационных объектов и устройств и рациональное распределение потоков посетителей, обеспечивающее допустимые рекреационные нагрузки на парковые ландшафтные дизайны.

Трассировку основных аллей целесообразно вести по водоразделам, вдоль крутых и поперек пологих склонов. При трассировке аллей должно учитываться, что они служат не только для передвижения посетителей, но и являются трассами обзора паркового ландшафтного дизайна; при размещении парковых сооружений - что они выполняют не только функциональную, но и композиционно-ландшафтную роль.

Дорожки и аллеи следует проектировать под имеющийся ландшафтный дизайн таким образом, чтобы они могли быть использованы для прогулок инвалидов и физически ослабленных лиц, взрослых с детскими колясками и других маломобильных групп населения.

Входы в парки следует размещать, обеспечивая удобные связи с близко расположенными жилыми районами, общественными центрами, остановками общественного транспорта, пешеходными переходами через улицы, автостоянками.

Перед входами необходимо предусматривать пригласительные площадки, которые не должны уменьшать ширину тротуара. Размеры пригласительной площадки определяются исходя из максимального ожидаемого числа посетителей, одновременно пользующихся входом, и принимаются не менее 2 кв. м/ чел.

Для посетителей общегородских многофункциональных и специализированных парков, парков и спортивных центров районного значения следует предусматривать удобные пешеходные подходы - не более 50 м к остановкам общественного транспорта.

Формирование парковых композиций ландшафтного дизайна и благоустройства . Средствами формирования парковых композиций ландшафтного дизайна и благоустройства являются поверхности (земли, воды), объемы (зеленые насаждения, рельеф, сооружения), колорит, свет и тень, линейная и воздушная перспектива.

Сценарий визуального восприятия паркового пространства включает определение последовательности смены пейзажей паркового ландшафтного дизайна, раскрывающихся при движении по аллеям парка. При разработке ландшафтного проектирования учитываются особенности пространственных условий зрительного восприятия парка, выявленные в процессе натурных обследований (местоположение композиционных центров ландшафтного дизайна парка, осей, видовых точек, трасс обзора).

Следует стремиться к тому, чтобы с основных трасс и точек обзора были видны наиболее эстетически ценные пейзажи ландшафтного дизайна парка и его окружения.

Важно обеспечить разнообразие зрительных картин, раскрывающихся при движении по парковым аллеям. При этом используются такие приемы, как:

Изменение направления обзора за счет поворота аллеи, когда меняется объект, замыкающий перспективу ландшафтного дизайна, зрительная картина;

Раскрытие дальних перспектив при подъеме на высокие отметки рельефа;

Чередование одноплановых и многоплановых (включающих три и более пространственных плана) пейзажных композиций ландшафтного дизайна парка.

Результатом разработки с помощью ландшафтного проектирования визуального восприятия паркового пространства является схема визуально-эстетической организации парка с указанием основных трасс и точек обзора, композиционных акцентов, особо эстетически ценных зон парка.

Учет зрительных иллюзий . Размеры пространства можно зрительно расширить за счет создания многоплановых перспектив ландшафтного дизайна парка. Наличие нескольких планов зрительно увеличивает глубину пространства.

Красивый вид можно обыграть с помощью обрамления - деревьев, кустарников, шпалер. Не менее выразительны виды с резкой разницей планов и с уходящей вдаль перспективой.

Воздушная перспектива отражает изменения цвета, контуров, фактуры поверхности предметов, обусловленные удалением от наблюдателя. Влажность воздуха влияет на видимый цвет, рельефность, очертания предметов ландшафтного дизайна парка. В наименьшей степени подвергаются воздействию явлений воздушной перспективы белый, желтый, оранжевый цвета. Объекты, окрашенные в эти цвета, зрительно кажутся ближе, чем на самом деле. Так. Ярко-желтые цветы, высаженные на дальнем плане, кажутся ближе к зрителю. Предметы с мягкими, плавными контурами и синеватым оттенком оптически удаляются от наблюдателя. Используя эффекты воздушной перспективы в ландшафтном дизайне парка, можно иллюзорно увеличивать площадь участка.

Приемы построения парковых композиций ландшафтного дизайна . При формировании паркового пространства используются регулярные и пейзажные приемы построения парковых композиций ландшафтного дизайна.

Регулярные парковые композиции ландшафтного дизайна применяются обычно в местах массовых посещений - вблизи главного входа в парк, стадиона и т.п.

Пейзажные парковые композиции ландшафтного дизайна создаются в местах тихого отдыха и прогулок, на других участках парка с превалированием природных компонентов ландшафтного дизайна.

Композиционными акцентами формируемых парковых пейзажей ландшафтного дизайна являются запоминающиеся и привлекающие внимание объекты, концентрирующие на себе внимание зрителей: здания, парковые павильоны, малые архитектурные формы, выразительные группы и одиночные деревья и кустарники. Однако следует помнить, что чрезмерная перегруженность пейзажа ландшафтного дизайна визуальными акцентами опасна. Большое их число снижает эстетические достоинства ландшафтного пейзажа.

Обрамление переднего плана парковых композиций ландшафтного дизайна создается с целью направить внимание зрителя на тот или иной фрагмент паркового пространства. В качестве обрамления переднего плана используются архитектурные формы (арки, колоннады и т.п.) или природные (деревья, кустарники).

Кулисы являются элементами построения второго пространственного плана ландшафтно-пейзажных картин и создаются с целью ограничить боковой обзор.

При формировании парковых пейзажей ландшафтного дизайна используются:

- пропорциональность , которая выражается в пространственной упорядоченности и соразмерности отдельных элементов пейзажных композиций ландшафтного дизайна;

- равновесие пространственных форм , которое может быть достигнуто средствами симметрии и асимметрии;

- ритм , который достигается чередованием пространственных форм и промежутков между ними;

Другие композиционные приемы ландшафтного дизайна и средства.

Семантика садово-парковых композиций ландшафтного дизайна . Садово-парковые композиции ландшафтного дизайна часто несут семантическую нагрузку (от гр. semantikos - обозначающий), имеют смысловое, содержательное значение.

Парки с древних времен олицетворяли Эдем - рай на земле. Композиции ландшафтного дизайна, а именно зеленые насаждения, а так же размещавшиеся в парках фонтаны, каскады, ручьи, пруды, оранжереи и другие ландшафтные сооружения, несли смысловую нагрузку. Причем в разные исторические периоды они получали разную семантическую окраску. Например, эрмитаж в эпоху романтизма олицетворял место обитания отшельника (эрмита). В XVII-XVIII вв. эрмитажи обычно размещались на границе или за пределами изгороди парка, там, где он сменялся естественным лесом и становились неожиданностью для гуляющих. Позднее эрмитажи стали рассматриваться как места уединенного размышления. Появились эрмитажи, призванные «театрализовать» пребывание в парке: эрмитажи в арабском стиле с арабскими надписями, в «китайском вкусе», эрмитажи со значением «Аркадия» (страна райской невинности).

Эрмитажи в Царском Селе и Петергофе под Санкт-Петербургом откровенно предназначались для развлечений и для приятного времяпрепровождения. В эрмитаже Монплезир в Петергофе, стоящем вблизи моря, картины с изображением моря и кораблей на стенах подчеркивали местоположение здания.

В царском Селе было два эрмитажа. Эрмитаж, построенный Б.-Ф. Растрелли, - это богато украшенное здание, которое никак не могло быть «местом уединенного размышления». Эрмитаж Грот в большей степени подходил для этой цели. В нем при Екатерине II был и свой «эрмит» - мраморная скульптура сидящего Вольтера работы Ж.-А. Гудона, которая ныне украшает Эрмитаж в Санкт-Петербурге.

Петербургский Эрмитаж при Екатерине II предназначался для того, чтобы развлекать императрицу, окружив ее произведениями искусства. Отдаленная семантическая связь с райским садом сохранилась на уровне второго этажа, где был устроен «висячий сад» с деревьями в кадках, большим количеством цветов и искусственных гнезд для птиц, которые своим пением должны были напоминать об Эдеме.

Идеология экологичной архитектуры нашла воплощение в произведениях Фриденсрайха Хундертвассера. Во всех его работах активно присутствует природа: кусты и деревья растут на балконах и террасах, крыши зданий покрывает растительность. «Человек и природа должны жить в гармонии» - один из главных его творческих принципов. Даже завод по переработке мусора в Вене (1990-1991 гг.) не избежал включения форм ландшафтного дизайна.

Библиотека варшавского университета - еще один пример яркого архитектурного воплощения идеологии «экологичной архитектуры». В 1993 г. был проведен конкурс на проект библиотеки, на котором победителем среди 50 представленных проектов стал проект архитекторов Марека Будзинского и Збигнева Вадовского. Архитектурный ансамбль воплощает идею увеличения природной составляющей в современном городе. Здание и прилегающий парк решены как единое «перетекающее» пространство, обедняющихся в единый ландшафтный дизайн . Из читального зала через стеклянную крышу видно небо и зеленые насаждения, растущие на крыше.

Озеленение крыши является продолжением прилегающего парка и может использоваться в качестве «второго читального зала», откуда открывается красивый вид на город. В парке тоже можно читать, сидя на скамьях или отдохнуть лежа на газоне. В отделке фасадов здания использована состаренная, патинированная медь, стены увиты лианами. Растительные мотивы присутствуют в формах архитектурных конструкций. Автостоянки размещены в подземном пространстве.